Remastert

Kalenderblatt
13. Oktober

Ötzis Gebirgsblick

Kalenderblatt vom 13. Oktober
„Ötzis Gebirgsblick“

„Ötzi’s view of the mountains “
„Vista a la montaña del Ötzi“

Acryl, Acrylpaste auf Aquarellbütten ca. 15 x 21 cm

„Ötzis Gebirgsblick“ ist kein gewöhnliches Gemälde, es ist ein Fenster in die Urgeschichte unserer Seele. In dieser Komposition aus Acryl und Acrylpaste verschmilzt die rohe Energie der Elemente mit der stillen Tiefe des Erinnerns. Schon auf den ersten Blick zieht das leuchtende Goldgelb in der Bildmitte den Betrachter in seinen Bann, wie ein uraltes Feuer, das noch immer in den Tiefen der Menschheitsgeschichte glimmt. Umgeben von kühlen Blau- und Violetttönen, entfaltet sich ein Spannungsfeld zwischen Licht und Schatten, zwischen Werden und Vergehen.

Man spürt förmlich den Atem der Berge, das Wispern des Windes über ewigem Eis. Dieses Bild scheint aus jener Zeit zu stammen, in der der Mensch noch eins war mit den Kräften der Natur, archaisch, klar, unverfälscht. Und doch ist es mehr als ein Blick in die Vergangenheit: Es ist eine Einladung, das eigene innere Gebirge zu betreten, die Schichten der eigenen Geschichte zu erkunden und das Licht darunter wiederzufinden.

Jeder Pinselzug trägt die Spur einer stillen Offenbarung. Das aufgeraute Relief der Acrylpaste verleiht dem Werk eine greifbare, fast skulpturale Präsenz, die das Licht in unzähligen Facetten bricht. So entsteht eine magische Tiefe, die den Betrachter nicht nur ansieht, sondern in sich hineinzieht.

„Ötzis Gebirgsblick“ ist eine Meditation in Farbe, ein Erinnern an die ursprüngliche Kraft des Lebens. Wer sich diesem Werk öffnet, spürt nicht nur die Schönheit der Natur,  sondern die eigene Verwurzelung im großen Ganzen.

Dieses Bild ist eine Botschaft. Es spricht zu jenen, die sich nach Authentizität sehnen, nach Stille, nach dem Ursprünglichen. Es ruft all jene, die bereit sind, in ihrer Wohn- oder Arbeitsumgebung ein Stück ewiger Natur, archaischer Kraft und innerer Klarheit zu verankern.

„Ötzis Gebirgsblick“ – ein Werk, das nicht einfach betrachtet, sondern erlebt werden will. Ein Schlüssel zu jener Zeitlosigkeit, die tief in uns allen ruht.

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13. Oktober

Am Fuße des Berges lag ein Weizenfeld

Kalenderblatt vom 13. Oktober
„Am Fuße des Berges lag ein Weizenfeld“
„Submontane there was a cornfield“
„Al pie de la montaña había un trigal“

Acryl, Acrylpaste auf Aquarellpapier ca. 15 x 21 cm

Der Titel klingt wie ein Satz, der aus einer längst vergessenen Geschichte übrig geblieben ist. Er benennt einen Ort, doch die Malerei verweigert dessen Eindeutigkeit. Was hier erscheint, ist weniger Landschaft als die Erinnerung an ihre Entstehung.

Über einem gelbgrünen, von Bewegung durchzogenen Farbfeld erhebt sich eine dunkle, zerklüftete Masse. Sie könnte ein Berg sein, eine Wolkenformation, eine geologische Verwerfung. Ihre Oberfläche ist aufgebrochen, geschichtet, verdichtet. Das Schwarz scheint andere Farben in sich aufgenommen zu haben. Graue, weiße und gelbliche Spuren treten hervor, verschwinden wieder und lassen eine eigentümliche räumliche Tiefe entstehen.

Darunter breitet sich das Weizenfeld aus. Doch auch dieses Feld ist keine Idylle. Das Gelb ist aufgeraut, vom Grün durchdrungen, von dunklen Bewegungen unterbrochen. Die Farbe scheint weniger aufgetragen als aus dem Widerstand des Materials herausgearbeitet. Nichts ruht. Selbst dort, wo die Landschaft offen und licht erscheint, bleibt sie in Bewegung.

Zwischen beiden Bildzonen liegt ein schmaler, unbestimmter Übergang. Hier begegnen sich Schwere und Leichtigkeit, Verdichtung und Auflösung. Der Berg scheint auf das Feld zu drücken, während das Licht von unten gegen die dunkle Masse aufsteigt. Es entsteht eine Spannung, die das Bild zusammenhält, ohne seine Gegensätze aufzuheben.

Die Acrylpaste macht diesen Vorgang körperlich erfahrbar. Sie ist nicht bloß Mittel zur Darstellung einer felsigen Oberfläche. Das Material selbst wird zum Ereignis. Seine Brüche, Erhebungen und Überlagerungen erzählen von Kräften, die ebenso in der Natur wie im malerischen Prozess wirksam sind.

Vielleicht liegt gerade darin das Eigentümliche dieses kleinen Bildes: Auf einer Fläche von kaum mehr als fünfzehn mal einundzwanzig Zentimetern entfaltet sich eine Landschaft von beinahe monumentaler Wucht.

Der Titel führt uns an den Fuß eines Berges. Die Malerei aber führt uns tiefer, dorthin, wo Landschaft noch nicht Gestalt angenommen hat, wo Erde, Licht und Bewegung miteinander ringen.

Das Weizenfeld ist kein Versprechen auf Ernte. Der Berg ist kein Sinnbild eines zu überwindenden Hindernisses. Beide sind Erscheinungsformen einer Welt, die sich unaufhörlich bildet und verändert.

Und vielleicht ist es gerade diese Ungewissheit, die dem Bild seine besondere Gegenwart verleiht.

 

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